На первый взгляд склоненное ветром дерево (дословно – избитое ветром, прим. Перев.), (яп. - фукинагаси) похоже на наклонную форму. В действительности общее только – угол наклона. Поскольку стиль символизирует дерево, постоянно подвергающееся напору стихии, не только ствол, но и все ветви направлены в одну сторону. Дерево не имеет возможности сформировать естественное равновесие, т.к. постоянно подвержено сильному воздействию.
В природе фукинагаси – дерево на морском побережье, дерево на вершине горы. Иногда ствол может быть даже вертикальным, а горизонтальны лишь ветви.
Чаще ствол непрерывный до вершины. Но можно формировать в этом стиле и разветвляющийся наверху ствол, а также многоствольные варианты.
Крона также должна соответствовать стилю: тогда как при прямом стволе желательно густое равномерное облиствление, в стиле фукинагаси листва должна быть как 
бы «растрепана» ветром, т.е. иметься минимум листьев. Поэтому на хвойных деревьях весной оставляются только свежий прирост хвои. Наблюдатель должен ощущать воздействие стихии на все части дерева.
Рис. 10. Дерево на острове – природная иллюстрация.
Рубрика: Формы ствола бонсай |
Различие между многоствольными и групповыми формами не всегда отчетливое. Многоствольные формы состоят, как правило, из группы деревьев, растущих из одного основания, или ствола, разделяющегося невысоко над землей. За исключение двуствольной формы, четное количество стволов нежелательно, т.к. симметрия в культуре бонсай не приветствуется. Необычный, но популярный стиль, состоящий из нескольких стволов – так называемый, плотообразный. Это – форма при которой из горизонтально лежащего ствола верх отходят ветви, превращающиеся со временем в отдельные стволы (раздел Форма плота).
Групповые формы представляют, в отличие от многоствольных, композицию, представляющую собой лес или рощу. Эта композиция состоит, как правило, из дюжины 
или большего количества самостоятельных деревьев.
Рис. 15. Двойной ствол (бук, Carpinus betulus).
Рубрика: Многоствольные и групповые формы, Формы ствола бонсай |
Это основной вопрос в формировании лесного стиля. Можно формировать один или несколько центров композиции. Самый большой экземпляр является обычно центром. Эффект центра усиливается, если в непосредственной близости растения установлены тесно. Можно сажать растения близко друг от друга или с дистанцией. Группа с относительно далеко стоящими растениями удобнее, так как легче затем осуществлять пересадку и формировать корневую систему. Кроме того, это производит более сильное воздействие. Плотная посадка выгодна, когда используют очень молодые растения, например, годовалые сеянцы или черенки.
Растения выбирают таким образом, чтобы одно производило впечатление доминирующего. Если есть несколько подгрупп, то в каждой должно быть доминирующее дерево. В свою очередь одна из подгрупп должна также доминировать над другими. Возможно, если маленькие группы примыкают к большим. Расстояние между стволами должно быть различным. Любые 3 ствола должны составлять неправильный треугольник.
Никогда нельзя, чтобы 3 любых дерева находились на одной линии. При рассматривании композиции спереди ни одно дерево не должно закрывать другое. Это предотвращает симметрию и дает ощущение естественного леса. Более сильные и большие деревья располагаются спереди, маленькие – позади. Задние деревья посажены более плотно, создавая впечатление густого леса (чащи).
Рис. 22. Созданная 1 год назад групповая композиция из Cryptomeria japonica.
Растения не должны заполнять всю поверхность почвы. Открытые пространства необходимы для композиции. Они настолько же важны, как и засаженные территории. Пустая территория не должна находиться по центру, создавая симметрию.
Как уже говорилось, деревья не должны закрывать друг друга. Все изгибы стволов должны быть направлены чуть вперед, на наблюдателя. Наклоненные деревья не должны при взгляде сбоку перекрещиваться.
Силуэт групповой посадки лучше всего выглядит, если верхняя граница полукруглая или слегка изогнутая, при чем основная группа (или дерево) образуют наивысшую точку при виде спереди. Плоская или слишком прямая верхняя линия монотонна и неинтересна. Это важно и для нижней кромки общей кроны. Слишком прямая она делает посадку плоской и грубой, неправильная – придает глубину и интерес. С другой стороны не должно быть слишком правильных и гармоничных спусков-подъемов.
Рубрика: Групповые и лесные формы |